9月9日、10日，中國評(píng)劇院大型原創(chuàng)評(píng)劇《咫尺千里》將在北京海淀劇院首演。該劇是一部守正創(chuàng)新之作，題材新穎，圍繞故宮博物院收藏國寶級(jí)書畫文物《游春圖》展開，以“穿越”的手法勾連起隋代書畫家展子虔、民國文化人士張伯駒夫婦、當(dāng)代故宮文物修復(fù)師楊志斌、高老師和他們的徒弟徐知文等三個(gè)不同時(shí)空的人物與故事，展現(xiàn)了跨越千年的心靈對話和文脈守望的感人篇章，體現(xiàn)出中華兒女一脈相承的家國情懷，以及對文物的虔誠態(tài)度與寶貴的工匠精神。

大型原創(chuàng)評(píng)劇《咫尺千里》排練現(xiàn)場

各流派名家同臺(tái)獻(xiàn)藝

展現(xiàn)評(píng)劇藝術(shù)精彩魅力

《咫尺千里》集結(jié)了編劇孔培培，導(dǎo)演郭小男，唱腔設(shè)計(jì)黃兆龍、劉文田，作曲/配器翁持更、王天明，舞美/道具設(shè)計(jì)黃海威，燈光設(shè)計(jì)馬路，服裝設(shè)計(jì)王秋平，造型設(shè)計(jì)趙月玲等強(qiáng)大的主創(chuàng)陣容；中國評(píng)劇院評(píng)劇名家孫路陽、王麗京、趙震攜優(yōu)秀演員張國強(qiáng)、趙巖、陳思宇、王維等同臺(tái)獻(xiàn)藝，魏派、馬派、白派、新派、張派流派紛呈，充分展現(xiàn)評(píng)劇藝術(shù)的百花齊放、蓬勃發(fā)展。

創(chuàng)作過程中，不僅唱腔設(shè)計(jì)會(huì)按照演員的演唱優(yōu)勢和所飾演人物的特點(diǎn)來設(shè)計(jì)唱腔，而且演員們在排練時(shí)，也會(huì)根據(jù)自己塑造的人物情緒和心理，積極跟唱腔老師溝通，力求為每個(gè)角色創(chuàng)作出最適合、最飽滿的唱腔唱段。

孫路陽飾楊志斌

左起：唱腔設(shè)計(jì)劉文田、唱腔設(shè)計(jì)黃兆龍、楊志斌飾演者孫路陽、導(dǎo)演郭小男

在劇中扮演故宮資深書畫修復(fù)師楊志斌的中國評(píng)劇院國家一級(jí)演員孫路陽，作為魏（榮元）派藝術(shù)的優(yōu)秀傳人，聲音通透、渾厚、洪亮，深受戲迷觀眾喜愛。著名評(píng)劇作曲家黃兆龍?zhí)匾鉃樗O(shè)計(jì)了具有魏派鮮明風(fēng)格和特點(diǎn)的評(píng)劇三眼板和二六板，更加突出他的流派特點(diǎn)，也有助于將人物性格和情感刻畫得淋漓盡致，展現(xiàn)了魏派藝術(shù)的深厚底蘊(yùn)。

王麗京飾高老師

左起：孫路陽飾楊志斌、王麗京飾高老師

在劇中扮演另一位故宮資深書畫修復(fù)師高老師的中國評(píng)劇院國家一級(jí)演員王麗京，是新派藝術(shù)的再傳弟子。她的表演風(fēng)格細(xì)膩傳神，著名評(píng)劇作曲家劉文田為她設(shè)計(jì)唱腔時(shí)，較多運(yùn)用了反調(diào)慢板、反調(diào)二六等評(píng)劇傳統(tǒng)板式，使她的演唱更具纏綿悱惻、婉轉(zhuǎn)凄切之感，也更突出高老師坎坷的人生經(jīng)歷和豐富的內(nèi)心世界。

趙震飾張伯駒

在劇中扮演民國文化人士張伯駒的中國評(píng)劇院國家一級(jí)演員趙震，年輕時(shí)曾跟隨狄江先生學(xué)習(xí)，很有自己的演唱特點(diǎn)。例如第三場“梨香院落輕掩門”一段演唱起來沉穩(wěn)大氣，突顯人物的文化氣質(zhì)，充分體現(xiàn)出張伯駒充滿文化底蘊(yùn)和愛國情懷的人物特點(diǎn)。

張國強(qiáng)飾徐知文

中國評(píng)劇院國家一級(jí)演員張國強(qiáng)是劇院近年來著力培養(yǎng)的馬派傳人，他在劇中飾演故宮青年書畫修復(fù)師徐知文，其唱腔采用了高越調(diào)的形式，新穎且充滿激情。表現(xiàn)力強(qiáng)，情感層次豐富。例如第六場“夜已深，星稀落，殘?jiān)缕沛?/span>”一段，豐富的板式、優(yōu)美的旋律，非常動(dòng)人，不僅傾訴出徐知文在工作中的壓力和苦惱，也展現(xiàn)出他在愛情中的困惑與痛苦，很容易讓當(dāng)代年輕觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

劇組集體故宮采風(fēng)

從原型身上找到塑造人物靈感

為了更好地創(chuàng)作該劇，塑造人物，《咫尺千里》劇組還特意到故宮修復(fù)部門參觀學(xué)習(xí)，體驗(yàn)生活，與劇中原型、曾經(jīng)跟隨師父一起修復(fù)了《游春圖》的故宮頂級(jí)修復(fù)專家進(jìn)行了溝通交流，收獲匪淺，演員們不僅找到了塑造人物的狀態(tài)，而且深切感受到無論是文物修復(fù)還是戲曲傳承，都需要對傳統(tǒng)文化的深切熱愛和工匠精神。

演員們坦言，最開始看到劇本時(shí)，曾擔(dān)心這個(gè)有關(guān)故宮文物的題材和人物距離自己有些遙遠(yuǎn)和神秘，但是當(dāng)劇院組織劇組到故宮去采風(fēng)時(shí)，大家親眼看到了故宮現(xiàn)在領(lǐng)軍的頂級(jí)修復(fù)專家、被稱為“故宮畫醫(yī)”的徐建華先生，發(fā)現(xiàn)他是特別平易近人和接地氣的一個(gè)老北京人，一下子就覺得拉近了彼此之間的距離。尤其聽到老專家說起文物時(shí)那種深厚的感情，更是帶給大家很深的觸動(dòng)。

王麗京特別提到，她在故宮修復(fù)部門參觀時(shí)，經(jīng)過一個(gè)畫室，無意中看到一位女修復(fù)專家的背影，“她穿了一身黑衣坐在窗邊的桌子前，面前有一個(gè)電腦，屏幕里面是一幅古畫的圖像，桌子上有一張一模一樣的古畫，她正按照電腦里的圖片，在一筆一筆臨摹。我雖然看不到她的正臉，但看到她專注工作的背影，看到她安靜的狀態(tài)，就會(huì)覺得這個(gè)人物很有故事。我當(dāng)時(shí)一下子就被觸動(dòng)了，站在她身后，看著她的背影看了很久。”所以在《咫尺千里》中，王麗京扮演的高老師在臨摹《游春圖》時(shí)的背影很有戲，會(huì)讓人有感動(dòng)之情。

劇中演員們表示，整個(gè)排練過程中，在導(dǎo)演的精心指導(dǎo)下，大家對人物的理解都越來越深刻，越來越感到親近和共鳴。孫路陽表示：“這個(gè)戲演的是北京的故事，展現(xiàn)的是文物的保護(hù)和傳承；我們是北京的文藝院團(tuán)，我們的工作也是對傳統(tǒng)文化藝術(shù)的傳承。所以，無論是修復(fù)文物，還是我們平時(shí)在排練場的堅(jiān)守，體現(xiàn)的都是匠人精神。而無論是文物，還是戲曲，都需要一代一代，把自己畢生心血和積累的經(jīng)驗(yàn)口傳心授傳承給下一代。”王麗京也感慨道：“戲中楊老師和高老師兩位修復(fù)師，為了自己熱愛的事業(yè)付出全部心血，彼此之間各種恩恩怨怨，和我們平時(shí)為了戲、為了自己熱愛的事業(yè)，會(huì)產(chǎn)生各種糾結(jié)或種種情緒上的變化，不都是一樣的嗎？找到了這個(gè)契合點(diǎn)，就越演越有感覺，會(huì)覺得非常敬佩戲中人，也真的很佩服我們自己。”

全心塑造傳承角色

更加懂得珍惜中華瑰寶

張國強(qiáng)在劇中扮演的故宮青年書畫修復(fù)師徐知文，在楊老師和高老師的全力幫助下，克服重重壓力困難，最終完成了《游春圖》的修復(fù)工作，展現(xiàn)了年輕一代修復(fù)師對傳統(tǒng)文化的熱愛和執(zhí)著追求。張國強(qiáng)表示排演這部戲的過程，也讓自己對文物傳承保護(hù)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣，工作之余會(huì)特意去看相關(guān)展覽，更增強(qiáng)了對于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的熱愛和傳承發(fā)揚(yáng)民族文化的使命感與責(zé)任感。

在《咫尺千里》這部穿越古今、跨越千年的評(píng)劇大戲中，由中國評(píng)劇院國家一級(jí)演員趙震扮演的民國文化人士張伯駒，是一個(gè)承上啟下的重要人物。當(dāng)年正是由于深懷愛國之心的張伯駒在國家危亡之際，為了避免國寶流失海外，于是傾盡己之所能，將《游春圖》等傳世文物收藏下來，后來都無償捐贈(zèng)給了國家，才讓這些珍寶能夠一直保存到今天。

趙震多年前就看過張伯駒先生的書，對這樣一位為中國文化保護(hù)和傳承做出巨大貢獻(xiàn)的人物非常敬仰。但扮演張伯駒，也給趙震帶來不小挑戰(zhàn)。因?yàn)椤跺氤咔Ю铩愤@樣有著深厚文化底蘊(yùn)、體現(xiàn)中華文脈傳承的原創(chuàng)大戲，在傳統(tǒng)評(píng)劇題材當(dāng)中并不多見；而有關(guān)張伯駒的史料介紹也不多，所以他只能查閱各種資料，盡力去體會(huì)張老先生當(dāng)時(shí)的狀態(tài)和心態(tài)。他希望通過劇中的角色，通過這樣一部題材新穎的作品，讓大家更加懂得珍惜中華瑰寶，“把老祖宗留給我們的好東西，認(rèn)真?zhèn)鞒邢氯ィ?/span>”

這部戲的多位主演十多年前都曾和郭小男導(dǎo)演在評(píng)劇《林覺民》中有過合作，時(shí)隔多年后再度攜手創(chuàng)作，大家對藝術(shù)的理解都更深了，合作也更有默契。經(jīng)過兩個(gè)多月每天在一起的辛苦排練，演員們也更加敬佩郭小男導(dǎo)演：“他不愧是杰出的大導(dǎo)演！他對戲曲藝術(shù)的充分尊重，對藝術(shù)創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，對各個(gè)環(huán)節(jié)品質(zhì)的精良要求，以及極其專業(yè)的戲劇精神，都值得我們學(xué)習(xí)！而且我們也很享受這個(gè)創(chuàng)作過程，相信一定會(huì)呈現(xiàn)給觀眾們一個(gè)很好的作品！”