王桂琴1987年出任雜技教師，她將傳統(tǒng)的空竹教學(xué)方法加以歸納整理，總結(jié)出以“腿”、“繩”、“桿”三個(gè)方面為支撐的空竹基本功訓(xùn)練體系。在教學(xué)過(guò)程中，王桂琴打破傳統(tǒng)空竹的固有表現(xiàn)模式，在充分發(fā)揮王氏空竹小巧玲瓏的特點(diǎn)之上，靈活運(yùn)用空竹演員的基本功，對(duì)傳統(tǒng)的“出手”節(jié)目進(jìn)行了創(chuàng)造性的改造，在演員練習(xí)過(guò)程中加入了“小翻拉拉提接空竹”、“跑肩二節(jié)接空竹” “連續(xù)竄毛接空竹”、“點(diǎn)轉(zhuǎn)十六周連接空竹”、“空竹三轉(zhuǎn)1080°”等高難而優(yōu)美的創(chuàng)新空竹節(jié)目技巧組合，實(shí)現(xiàn)了空竹節(jié)目“文活武演”的革新。王桂琴創(chuàng)作的《玩空竹的小妞妞》首度實(shí)現(xiàn)了空竹與音樂(lè)、舞蹈的有機(jī)結(jié)合，并創(chuàng)作了一系列復(fù)合技術(shù)動(dòng)作，1994年該節(jié)目在武漢國(guó)際雜技藝術(shù)節(jié)比賽中榮獲銀獎(jiǎng)和唯一“創(chuàng)新獎(jiǎng)”，1995年在法國(guó)巴黎“明日”國(guó)際雜技節(jié)獲得兒童類(lèi)比賽金獎(jiǎng)——“巴黎政府獎(jiǎng)”。王桂琴教授的空竹節(jié)目于1998年獲蒙特卡洛國(guó)際雜技比賽“金K獎(jiǎng)”、“斯蒂芬妮杯”、“可口可樂(lè)水晶杯”，1999年第十屆吳橋國(guó)際雜技藝術(shù)節(jié)獲“金獅獎(jiǎng)”，2000年全國(guó)雜技比賽獲“金獅獎(jiǎng)”；代表王桂琴藝術(shù)高峰的著名作品《俏花旦——集體空竹》以高難的技巧、優(yōu)美的音樂(lè)、俏麗的京劇服飾以及導(dǎo)演的精心編排，在國(guó)內(nèi)外重要賽場(chǎng)引人矚目，當(dāng)仁不讓地摘取了多項(xiàng)桂冠：2004年武漢光谷國(guó)際雜技藝術(shù)節(jié)比賽獲金獎(jiǎng)第一名，2005年法國(guó)巴黎“明日”國(guó)際雜技節(jié)該節(jié)目又以無(wú)可爭(zhēng)議的成績(jī)問(wèn)鼎“法蘭西共和國(guó)總統(tǒng)獎(jiǎng)”；2007年央視春節(jié)晚會(huì)“觀眾最喜愛(ài)的春晚節(jié)目(戲曲曲藝類(lèi)）”評(píng)選中獲得一等獎(jiǎng)，成為演出市場(chǎng)上最有價(jià)值的藝術(shù)產(chǎn)品。

　　王桂琴認(rèn)為：藝術(shù)只有不斷創(chuàng)新才會(huì)具有持久的生命力。雜技藝術(shù)的成功是以深厚扎實(shí)的基本功、結(jié)合推陳出新的高難技巧和完美的藝術(shù)表現(xiàn)形式合力作用的成果。她努力在自己的教學(xué)中實(shí)踐這一理念，在注重技巧高難的同時(shí)強(qiáng)調(diào)表演優(yōu)美、表情真切，使得王氏空竹細(xì)膩優(yōu)美的特色在她主教的節(jié)目中進(jìn)一步得到繼承和發(fā)揚(yáng)，也同時(shí)把雜技空竹節(jié)目的技巧和表演提高到了一個(gè)新的水平。